“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人。”

李煜，原名李从嘉，南唐中主李璟第六子，广额骈齿，一目重瞳，是传说中的帝王之像。因貌有奇表被太子猜忌，于是醉心经籍，不问政事。

“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。”

李煜早期的词中多有归隐之意。少年恣意，不知万丈红尘转头空，他多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。可惜天不遂愿，虽不愿参与政事兄弟阋墙，也不愿勾心斗角玩弄权术，但太子病逝之后，依然孩子心性的人不得不披上了太子的袍衣，被推到了权力场上。直到建隆二年六月，中主病逝，李煜放下自己归隐的梦，离开那一叶能载着自己远去，闻着花香，饮着清酒，带给自己自由的小舟，成了一位帝王。

李煜面对的是几代留下的隐患，就南唐国来讲，其不亡是不可能的。理论上，当时整个中国的形势和历史发展趋势要求南唐灭亡，北宋统一；事实上，南唐国势已败，李煜即使有能力也无力回天，更何况国策早有失误，在李煜继位的前一年，其父李璟已经因国势衰危而称臣于宋，减制纳贡了。宋朝灭南唐的形势已定，李煜继位，也只能采取消极守业的政策。但是是，尽管李煜时的南唐面临着这样那样的困难，其毕竟维持政权达15年之久。由此我们也不能如此草率的便判定他是一个暗懦无能之辈。徐铉在《吴王陇西公墓志铭》也写到：李煜敦厚善良，在兵戈之世，而有厌战之心，虽孔明在世，也难保社稷；既已躬行仁义，虽亡国又有何愧！

向往自由的人却被困在宫中的四方城里，他便从其他事上找找乐子了。

“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”

他十分擅长描写男女情爱和宫廷生活，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量。

历史的车轮滚滚碾过，众生之于天地而言如此渺小，宫里歌舞升平，城外狼烟已起。他的词中渐渐多了对国家兴亡的忧虑，以及对自己命运的迷茫彷徨。

北宋大军兵强马壮，国家形势紧迫，李煜忧心如焚，降制示尊，去除唐号，改成“江南国主”，希望能保全自己小小的国土，安定无辜百姓。这样可笑又可怜的愿望自然无法实现，“卧榻之侧，岂容他人鼾睡”。公元975年，宋太祖开宝八年，腊月。江南也已是千里冰雪，十万大军兵临城下，李煜脱去龙袍，沦为了阶下囚。

“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？

一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨.最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥。”

李煜生于深宫之中，长于妇人之手，是他为人君所短处。他会体谅百姓，却不真正懂得贫寒二字究竟是何意义，他会知道战争的坏处，却不会真正懂得战争的残忍，“几曾识干戈?”既是自嘲，也不免可悲。自此，那个单纯的少年已离他远去，有人评价他说：李煜，正是从脱下龙袍的那一刻开始，成为了真正的帝王。

离开他深爱的国土，离开他生命所系的金陵城，他的词终于从伶工之词转于士大夫之词。国破家亡，背井离乡的愁绪如春水一般向东流去，他整日笙歌，可再没有以前的快乐，他终于成长，终于蜕变，伴随着血泪与伤痛。愁绪郁结，只好以酒浇愁，李煜重新以文人的形式，用一首接一首的诗词来排遣悲痛。可他还是太单纯，他不懂自己不该也不能再写这样的诗。杀机一直都在，随着这些怀念故国的诗愈加浓烈。

“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”

休言万事转头空，未转头时皆梦。以往的岁月已成泡影，如今早已物是人非。到底大梦初醒，荒唐一生。过去轻松快乐的日子已经远去，现在不过是苟延残喘，忍痛咽泪。太祖将李煜囚禁起来已是仁慈，又如何能忍这等思念故土的词句。又是一年的七夕，在他的生辰，李煜心里的悲痛到达顶峰。尼采谓一切文字，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。一首《虞美人》，成就了这位“千古词帝”。

“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

这首词传到太祖的耳朵里，是决不能再容忍李煜。当晚四十二岁的李煜全身抽搐，口吐白沫而死，头足相抵，状似牵机。自此，这位久困樊笼的阶下囚终于摆脱了肉体的束缚，了无牵挂的得到了自由。

郭麐评价他：作个才子真绝代，可怜薄命作君王。

回看李煜这一生，似乎永远都在做些糊涂事，为词人成就如此之高，将亡国之痛上升为人类的基本真理层面；为君却不能励精图治，只得在似梦非梦，半醉半醒之间留得片刻的清明。

如今读他的词，并不过分追究他看似荒唐的一生，而往往被他语句中炙热又真诚的情感打动。很多时候我们爱他，就是疼惜他的赤诚，认真的爱，认真的活，比之我们要鲜活的多。