我好像一直偏爱深含人文情怀的电影，享受那种把一段故事讲得悠长而细腻的感觉。虽说知道《孤味》这部电影是一个机缘巧合，但当我看完这部电影时，“巧合自有天意”的强烈想法在我脑海里迸发。它所给予我的不仅是地域方言的亲切感，更是让我窥见了女性的勇敢和人生各个阶段的更迭与转变。

《孤味》

《孤味》是一部由许承杰执导，徐若瑄担当监制，陈淑芳、谢盈萱、孙可芳、丁宁、徐若瑄等主演的亲情电影，于2020年11月6日在中国台湾上映。它是2020年台湾电影票房冠军。

每个家，都有未解的结。

谈谈剧情

台南大姐大林秀英七十大寿的当天，她的丈夫陈伯昌却突然离世。与其说是丈夫，不如说是在生命中缺席了十几年的“陌生人”。将时间向过往追溯，陈伯昌提出了离婚后便离家，三个女儿由林秀英独自抚养。

大女儿陈宛青，一位舞蹈老师，生活无拘无束，热爱自由。二女儿陈宛瑜，一位整形医生，有着和谐美满的家庭，是三个女儿中生活过得最中规中矩的。三女儿陈宛佳，与两位姐姐年龄差距较大，与母亲共同经营餐厅。同处于一个家庭中的三位女性，却有着截然不同的性格与人生。

面对这位抛妻弃子的丈夫的离世，林秀英该何去何从？她慌乱过，沉思过，也无奈过。可林秀英依旧决定，照常举办寿宴。但另外一个决定，却使人有些刮目相看——为陈伯昌举办葬礼，了却其归葬台南的遗愿。

在林秀英的七十岁寿宴上，只来了她的其中一位哥哥。其实，她因陈伯昌与家中产生的矛盾已经显而易见了。饭局行进至高潮处，她为诸位来宾献唱一曲，短短一曲，却蓄满了她对丈夫的未尽之言。

“等到现在花蕊也还没红

……

请原谅多情的我越想越不甘心

……

祝福你像春天的花蕊”

寿宴的结束，才是各种复杂情感交错的真正开始。回到家中的林秀英让外孙女小澄把蔡小姐的电话号码输入自己手机中，小孩的一句童言之问“你要找她对质吗”将这一情节点推向了波折处，然而林秀英平淡而温和的回答平息了一切。

“我找她对质做什么？”

“她也是一个傻女人。”

蔡小姐为何人？当陈伯昌决意离开家后，便前往台北。尔后的十几年，都是与蔡小姐一同度过的。这是在先前，林秀英所不知道的。

在守灵的日子里，蔡小姐与身边人前来悼念、诵佛经。此时她与林秀英并没有相认。她们的交面是在某一天的佛寺中，蔡小姐的一番话让林秀英开始审视过去的自己与残存的情感。

葬礼前一晚，林秀英突然严肃地签下了十几年前的那张离婚协议书，整整齐齐地折好，端端正正地放入装满陈伯昌的遗物的盒子里，将盒子交给了孩子。第二天的告别仪式，她没有现身，而是坐着出租车驶向远方。我想，她是和过去彻底告别了吧。

谈谈感情

其实这部电影的剧情发展主线虽说是林秀英与陈伯昌之间的恩怨与情感纠结，但剧中的每一位女性都有其存在的意义。

“我会把自己从苦海中拉离，我亦不会让你们踏入其中”，这是我所看到的林秀英。面对丈夫的离家，埋怨没有填塞进生活。三个女儿都顺顺利利地长大，特别是小女儿陈宛佳，被妈妈和姐姐保护得特别好，以至于对许多事情都是抱以不理解的态度，因为不曾经历。

父亲的离世本就是一场打击，陈宛青在这个时候查出了癌症复发。她向来是不羁的，她爱自由。她不想告诉母亲病情，甚至不想再次治疗。可纸终是包不住火的，林秀英知晓了此事。哪个母亲不希望自己的孩子能够健康地活着？更何况家中还有做肿瘤科医生的二女婿。家中的争执和矛盾伴随着父母从前之事一件件被翻出而不断加剧，但家里人催促陈宛青治疗的心从未变过。

再渴望自由的人，心底都会藏有一方最柔软的归属地。属于陈宛青的，是无法割舍的家人。她和宛佳躺在床上有一搭没一搭地逗趣，轻抚幼时留下的床头挂件，牵起对方的手紧紧握住——握住的是永恒的温暖。

陈宛瑜看似是三个女儿中活得最幸福的，家庭美满，事业有成。事实上她也是压力最大的。她拼命读书，是因为舅舅想让她上医学院；她拼命考好，是因为她觉得考得好父亲就会回来。看上去的光鲜亮丽背地里却写满无尽的心酸。她读了很多书，她看到了更大的世界，开阔的视野在下一代的身上赫然显现。宛瑜想送女儿小澄出国念书，因为她认为出国才能有更多的选择，留在台湾的小澄未来无非是“读书考试，结婚生子”；小澄却认为留在父母身边就是最幸福的。两代人的冲突映射出两代女性的不同——富足与满足。没有谁对谁错，大家在不同的时代里成长，宛瑜也在新的时代里与旧的自我磨合。

从陈宛佳身上，我总能看到孩童的稚气，想来是一直被爱护的原因吧。她不明白父母之间的纠葛，不理解姐姐和母亲的怨气从何而来。给父亲办葬礼的过程，也是她逐渐走向大人的阶段。没有人能够一辈子被护周全，总有一天会深谙世事，磨平身上的棱角，只是有人希望你晚点面对，尽全力不打破你内心的美好与自由。

不得不提起的是三位姐妹的感情，剧中出现的纷争场面不在少数。然而在母亲开完家庭会议、分完金银细软后，她们坐在地上嬉戏，互相喂食，拥抱流泪，她们在意的是彼此在一起的时光，并非其他。这一切最大的功臣还是林秀英女士，她在情感中被无止息地拉扯，给孩子的依旧是最幸福的家庭环境。

几位不同类型女性的感情与人生变化都被隐匿于细枝末节中，这是这部电影连绵的氤氲。

谈谈人情

我暂且不去谈论陈伯昌撒手离家等行为，也不去评判林秀英对爱意的把控，因为我更想说说那个时代里这个家庭的相互亏欠。前文提及了林秀英与家庭关系的紧张，似乎陈伯昌的不好作为已是板上钉钉之事，可后来却出现了反转——是林秀英偷走了父亲的章印，使得家中出现变故。娘家人之所以指认陈伯昌，是因为想让她觉得有家庭可以依靠。快到篇末的这个反转，让人突然明白了林秀英为什么一直放不下过去，不愿主动与过去和解。他们之间的羁绊不仅是情愫、孩子——他们曾有四个女儿，因为家庭原因，曾经的三女儿被迫送离家，是不甘心与恨意，更是家庭中残存的误会与抱歉。

有时候的清醒，需要的是旁人的一句冷峻指点。陈宛青在一次家庭对话中直言不讳：“爸已经死了，你现在要做的事情是放手。”林秀英的彻底转变也是从这时开始的。

念佛人对林秀英说，苦海无边，回头是岸。林秀英在孤苦寂寥的情困中徘徊多年，终究是放下了过往，放过了自己。电影是在林秀英乘出租离去的镜头中缓缓结束的，她唱着她最爱的歌，倏而出现了有关陈伯昌的画面。这次，不再是追忆，是告别。她放下了爱人与仇人的身份，留下了亲人的身份，和过去作别，与自我和解。林秀英体面地为陈伯昌办好了人生最后一场大事，也算是问心无愧了。

鲁迅说，人类的悲欢并不相同。其实人们对爱与情的收放能力亦是如此，我们无法用不同环境下的不同眼光去看待任何一个人。陈宛青最后与母亲互相理解，陈宛瑜对于孩子问题的改变，陈宛佳的成长，还有林秀英的释然，每一位女性都在品尝自己人生的味道，或许是细品就能尝出酸甜苦辣，又或许细嚼慢咽了许久许久，品过这份生活的给予，她们继续为自己的人生增加味道。与岁月购销一笔笔账，是自己的事；把生活过好，是自己的事；成全自己，是自己的事。所以孤味常在，孤味待品。

“你太过执着、太过计较，未必会有好的结果。”

我尤爱电影中的这句歌词——“无论花开花谢都充满芬香”，和自己和解的过程很漫长，但请给时间一点时间。

注：部分图片来源于网络